Момент Мадлен: обзор «Флоренс/Сомерсет» в галерее Элис Уайлдс

29 августа 2023 г., 7:00, Рафаэль Франсиско Салас

Инсталляция, вид Флоренции/Сомерсета/любезно предоставлено галереей

Подобно Мадлен Марселя Пруста, малейшие вещи — запах или наклон света — могут подарить нам самые глубокие воспоминания и ностальгию. Художники Брихан Джеймс и Барбара Салливан взяли повседневность, семейный домик в северном Висконсине и ежедневные открытия одомашненного и природного мира, и вместе создали выставку глубокой эмоциональной ясности. «Флоренс | Сомерсет» в галерее Элис Уайлдс в Милуоки представляет собой исследование сельских округов Висконсина и Мэна, где эти художники решили сосредоточиться на своей художественной практике.

Современное искусство часто сочетает иронию и дистанцию ​​между объектом и зрителем. Художники защищают себя от эмоциональной откровенности теорией, хладнокровием и контролем. Здесь не так. Джеймс и Салливан предлагают визуальную и эмоциональную сложность, с которой сталкиваются в повседневной жизни.

Брихан Джеймс — художник-художник. Выпускница звездной программы магистратуры Йельского университета в 2007 году, эта родословная не умаляет связи с ее воспитанием в промышленном коридоре Висконсина. Ее дедушка построил скромную хижину в лесу в 1960-х годах, которая практически не изменилась, и Джеймс выбрала это место для «Коттеджной книги», продолжения почти двадцатилетнего исследования этого места, посвященного ее летам, проведенным там.

Брихан Джеймс, «Коттеджная книга: Дерево на дереве», 2020, бумага, акриловая гуашь, закрепленная на панели, 10 x 13 дюймов / предоставлено галереей.

Картины действительно перекликаются со страницами книги или, возможно, с киноповествованием. Написанные гуашью на бумаге, они начинаются с изображения скромной красновато-коричневой хижины, как будто вьющейся к ней с подъездной дорожки. С этого момента серия перемещается между интерьером и экстерьером, часто переходя от макро к микро в фокусе. В «Входной двери» мы видим изображение желтой сетчатой ​​двери в перспективе в одном кадре, а затем крупный план черноглазой Сьюзен в вертикальной колонке справа. Желтое повторение между дверью и цветами объединяет эти контрастные виды. Зрителю кажется, что он приближается к двери и смотрит вниз, на землю, пока идет.

В «Коттеджной книге 4» мы видим рудиментарный силуэт дерева, вырезанный и наклеенный на чешуйчатый ствол настоящей сосны во дворе. Крупный план справа, изображающий внешнюю стену хижины, перекликается с еще двумя елочными украшениями, расположенными над лирической скульптурой из цементных фигур. Джеймс, кажется, очарован склонностью создавать изображения природы, находясь в окружении самой природы. Это прекрасная игра цвета и творчества. В конечном итоге ее картины, как по деталям, так и по настроению, напоминают знакомую, красивую и стойкую природу коттеджа. Внутри свет фонаря сияет среди однодневок, которые семья собирала на протяжении поколений. Иногда кажется, что картины слишком посвящены фотографическим источникам, как будто Джеймс чувствует, что должна запечатлеть каждый момент. Это тщательные наблюдения за поэзией этого места.

Барбара Салливан, «Коврик со брошенной одеждой», 2006 г., полихромный фресковый рельеф, 46 x 68 x 9 дюймов / предоставлено галереей.

Над и под регулярной линейной инсталляцией из серии «Коттеджная книга» Барбара Салливан переплетает свои фресковые рельефные скульптуры. Как и Джеймс, Салливан балансирует между глубокой преданностью объекту и лирической остротой своих героев. Большинство ее скульптур выполнены в натуральную величину и включают животных в виде спящего олененка, дятлов и веселого скунса. Кроме того, есть и бытовые моменты. Белая раковина в ванной комнате визуализируется так, как будто зритель смотрит сверху вниз, наполненная коричневым куском мыла, скребком для ногтей и резиновой пробкой. На полу галереи на полосатом тканом коврике лежат пара Levi's и пара розового нижнего белья с цветочным узором. Обычный, но в то же время весомый повествовательный характер этой скульптуры является свидетельством глубокого взгляда и глубоких чувств.